从“中国风”的典雅歌词看隐括修辞的运用

　　摘要：流行歌词与唐诗宋词有着一脉相承的“血缘关系”，这种千丝万缕的联系推动了“中国风”乐种的产生，而这一乐种的形成又让两者的关系变得更为密切，具有了更多的的“共同语言”抖音作品点赞。“中国风”歌词从形式、内容甚至意蕴上都进行了传统回归。“中国风”歌词与诗词合流的雅化创作，扩展了当代流行歌词内容，既有助于提高创作者和欣赏者的文化品味，更有助于传承和发展传统文化，保持民族艺术的独立性。

　　关键词：“中国风”歌词； 隐括修辞； 唐诗宋词；

　　 “中国风”歌曲以其悠扬轻柔的旋律、古朴典雅的歌词、幽深凝重的内涵打动亿万听众，席卷2007年度流行乐坛，形成“人人哼唱‘中国风’”浪潮抖音作品点赞。这一浪潮的形成让与壮大，高度典雅的“中国风”歌词助益良多。“中国风”歌词崇尚雅正渊博，具有典雅的传统文化气息。它的这一特点的形成与其主动隐括唐诗宋词 的言、意，积极运用隐括修辞手法密不可分。

　　一、“中国风”歌词

　　要分析“中国风”歌曲歌词雅化的特点，就必须先了解何谓“中国风”乐种抖音作品点赞。“中国风”是近来非常流行的一种乐种，它诞生在东西方流行音乐发生碰撞的21世纪，对西方流行音乐的各个类型，经历了绝对排斥、全然崇拜两个极端阶段，并最终在世纪之交后进入了理性的借鉴融合期。

　　“中国风”乐种是指将怀旧的中国词曲背景与新潮的现代音乐表现和谐结合的当代流行音乐乐种抖音作品点赞。它的乐曲以中国传统宫调式旋律为主，按情行腔，在注重整体效果的表达和整体气氛的营造的同时积极融入西乐重节奏、多鼓点特点，于含蓄悠扬中富于节奏变化。它的唱腔形式多样，既具有中国传统戏剧、民歌、通俗唱法的优势，又吸纳了摇滚、音乐剧、拟声（模拟器乐的声音的唱法）等西方现代流行音乐唱法的元素，“中国风”歌曲具有很强的音乐表现力。它的歌词具有浓郁的传统文化气息，词作者视继承并发展传统文化为己任，融贯古今，隐括古人之言、意，主动与古代诗词合流，回归传统意境。[1]

　　本人通过对网络上流传的中国风歌曲几乎穷尽式的搜集、整理、统计（截止2008年2月23日），对在此期间流传的348首中国风歌曲歌词进行考察、发现，中国风歌词的雅化表现在如下三个方面：遣词用语上，多用极具想象性的、富于色彩感和充满意象感的书面语词，尽可能多的选用古典文学中常用的字词，使歌曲具有浓郁的古典绘画感；风格表现上，通过引用、用典、仿拟等多种修辞格，大量征引前代诗词文赋，重新排列组合形成或含蓄、或忧愁、或幽雅、或轻快等歌曲风格抖音作品点赞。情感传达上，通过多重意象的组合、强化，凸显歌曲意境，丰富歌词文学色彩，体现浓郁传统文化气息。

　　 “中国风”歌词折射出中华民族悠久的历史画面，透视出中华民族独特的情感世界和人文精神，“中国风”歌词的高度典雅的特点隐括起着重要作用抖音作品点赞。隐括拉近传统文化与现代音乐的距离，歌词的典雅化不仅丰富了流行音乐的表现内容，为流行音乐的百花园增添了更加绚烂的奇葩；而且也在一定程度上反映了当代人的文学观念，既有助于提高创作者和欣赏者的文化品味，更有助于传承和发展传统文化，保持民族艺术的独立性。

　　二、隐括修辞方式

　　（一）、隐括的定义

　　孙虹先生在其作《从隐括修辞看宋词与诗合流的文体演变轨迹》指出：隐括是指把前人（包括自己）的诗、词、文、赋等辞章的字、词、句、意进行剪裁并引入新文体的修辞手法 （p.337）抖音作品点赞。徐胜利先生在其作《隐括:宋词独特的创作方法》中引用了彭国忠对隐括修辞方法下的定义：“所谓‘隐括’，是指根据前人诗文内容或名句意境进行剪裁、改写来创作新词的一种方法。它往往是就某一位作家的某一篇诗文进行改写，或取其字面、成句，或取其意，或句、意兼取，使之成为一首词，并且合于词体的声律、平仄 （P.190）。[2]这是从宋代盛行的“隐括词”角度对“隐括”这一修辞手法下的定义，随着语言的发展，修辞方法也是一个动态演化的过程，而根据对历史上使用隐括修辞的实例看，如今的隐括修辞手法隐括的对象有所扩大：不仅指对前人诗词歌赋等文体的借鉴，也体现在内容、史事、寓言上。

　　因此，所谓隐括，是指把前人（及时人）的诗、词、文、赋等辞章的字、词、句、意以及曾出现在历史上的人物，物品，事件，史实作为改写对象，改造以形成新文体，使之合乎新文体的声律，平仄的修辞手法抖音作品点赞。隐括是在对创作“互文性” 认同的基础上产生的一种修辞手法，它认为任何文本都是对过去的引文的重新组织，它关注的对象是一个确定的文本与它所引用、改写、吸收、扩展、或在总体上加以改造的其他文本之间的关系。

　　隐括在结构形式、表达功能上与已有修辞格如引用、仿拟、用典等在不同范围交叉，因此不是辞格，它利用语言文字的历史或背景，通过字词合宜的组合而产生情趣，主要体现在意味上，属于辞趣范畴，隐括的最大功能体现在雅化上抖音作品点赞。

　　（二）、隐括的历史

　　隐括修辞源自宋人“隐括体”，是一种历史悠久的传统修辞手段抖音作品点赞。它使用的第一次高峰产生在宋代。学术界都认为苏轼开创了櫽括词体 苏东坡创作的《洞仙歌》（冰肌玉骨）隐括孟昶的《避暑摩诃池上坐》，《哨遍》（为米折腰）隐括陶渊明的《归去来兮辞》，《南乡子》（怅望送春杯）则隐括杜牧、许珲、刘禹锡、李商隐四人诗作。宋代最为“专业”的隐括词人是林正大，他创作的隐括词数量最多。林正大的隐括词所櫽括对象相当广泛，既有辞赋，也有古文，既有乐府，也有古诗。从他所隐括的作品中，一定程度上可以看出当时人所推崇的历代与当代的作家作品。词人通过隐括前人诗句，增强了诗词的典雅程度，为己作增加了厚度，此后，隐括手法虽一直为文人使用，却日渐其微，它的使用的第二次高峰就在“中国风”歌词的创作中。“中国风”词人从宋词的雅化中得到启示，取前人之精华，将诗词歌赋间的森严壁垒打破，实现了传统文化与现代音乐的合流。

　　（三）、隐括修辞得以再次广泛使用的原因

　　社会的不断进步促使民族特色文化成为人们注目的焦点，中国人集体的审美偏好、对传统文化的推崇，歌词发展的内驱力也促使词作者们不约而同地运用隐括修辞提升“中国风”歌曲的传统文化内涵抖音作品点赞。隐括手法是沟通传统文化与现代流行音乐的桥梁，隐括现象的出现与时代特色有密切关系：1、歌曲发展的内在原因让词作者把眼光投放到古诗词的隐括中：歌曲用于传唱的特点要求歌词语言凝练、简短而便于记忆。古诗词语言凝练，言有尽而意无穷，有利于在有限空间里传达无限情感[3]；其二、古诗词尤其宋词本身就是用来歌唱的，因此在一次创作中已经注意了语音上的协调，便于演唱。其三、歌曲中所直接隐括的古诗词一般都是古诗词的精华，很多是从小要求背诵的名篇，这一方面增强了歌词的文学性也刺激了现代人的原始记忆，有利于传唱。另外，当代歌词存在以下弊病：歌曲低俗，歌词浅白、低劣，口水歌盛行。处于听觉疲劳的听众迫切需要有文化内涵、含蓄蕴藉的歌词，隐括古诗词能有效解决这一弊病。这是流行歌曲隐括古诗词的内推力。2、全球背景的激化：一方面，全球复古风盛行，服饰、建筑、绘画、发型都大吹复古风，流行音乐也推崇回归传统，这一风尚加速了隐括现象的出现。另一方面，随着与世界接轨的不断密切，逐渐冷静的中国人开始关注中国传统文化，发现传统文化的美，这种对传统文化的热爱心理就通过再现、运用传统文化得以体现，表现在歌词创作中就体现为大量隐括承载传统文化符号的历史典故，隐括文人传记，隐括古人诗词，隐括寓言、戏曲。3、民族文化心理：民族加速融合的时代，歌词的创作需要民族特色。“中国风”歌词承载的信息是融入当代元素的中国特有的文化，既符合了中国人的“本位优越感”又做到了“洋为中用，中学为体、西学为用”的思想，恋旧喜新的矛盾心态是“中国风”隐括古诗词作品的民族心理原因。与此同时，传统文化进入歌词，也符合国人自身的对传统的推崇和“言必尧舜、文必秦汉、诗必盛唐”的喜欢追本溯源的心理。4、社会审美心理。古诗词传达的信息具有深层的美感，无论从用语措辞抑或意境营造欣赏，既有唐代的是热烈绚烂、又有宋代的淡雅内蕴，现代“中国风”歌词作者们隐括唐诗宋词，都体现了对“含蓄内蕴”的美的追求。[4]5、隐括手法的历史传统：拥有5000年悠久历史的中华民族创造了数不胜数的优秀古诗词，宋人创作的“隐括词”就广泛隐括前人乃至当代人的作品，流行音乐界亦有此传统：三十年代上海时期的《何日君再来》，五六十年代香港时期的《上海滩》、七八十年代台湾时期的《淡淡幽情》专辑，都隐括了古人诗词作品。

　　三、隐括的表现

　　隐括手法对“中国风”歌词的雅化有三个层次：文雅、典雅、儒雅抖音作品点赞。文雅所对应的隐括的类型是明隐；典雅所对应的隐括类型是暗隐，而儒雅所对应的隐括类型则是无隐之隐。

　　（一）、明隐

　　明隐：指歌词直接隐括前人或时人已创作的字、词、句、段，所见即所得，明隐隐括的唐诗宋词一般是传播度较高的经典诗词，略有文化根基的词作者都能信手拈来抖音作品点赞。这是显性层面的隐括，是对文雅的理解，也是雅化的初步境界。明隐对隐括者自身的传统文化素养要求不高，只需要大致知道被隐括对象的内容，传达的感情，不张冠李戴即可。明隐有两类，一类体现在歌名的隐括上，另一类体现在具体文本的隐括上。在歌名中的隐括主要采取两种手法：直接提取法和概括提炼法。在具体文本上的隐括也分两种情况：隐括全诗和隐括部分。

　　1、体现在歌名中的隐括：

　　（1）、直接提取法抖音作品点赞。直接用宋词、元曲的曲牌名，或用大家耳熟能详的诗名、书名、文名命名：如陈珊妮的《似仙游》、伊能静的《念奴娇》、张信哲的《雨霖铃》、与非门的《声声慢》、黎毅的《忆王孙》就隐括自宋词词牌名。而SHE的《长相思》则隐括自南朝梁陈乐府，侃侃的《归去来兮》隐括自陶渊明的名辞，朱彦清的《枫桥夜泊》隐括了张继的名诗，《十面埋伏》隐括自古曲，魏晨的《少年游》隐括自京剧剧名，陶喆的《孙子兵法》则取名自兵书。

　　（2）、概括提炼法抖音作品点赞。歌曲命名主要来自某首前人作品的某一具体诗句。如李进的《巴山夜雨》隐括自李商隐的《夜雨寄北》“却话巴山夜雨时”； 朱晓琳的《一江春水》隐括李煜《虞美人》的“恰似一江春水向东流”； 邓澄的《采菊东篱》隐括了陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”成句。轮回乐队的《烽火扬州路》隐括辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”刘海波的《人面桃花》隐括崔护的《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

　　古诗词的标题简短而有深度，能恰如其分的表达歌曲所要传达的意境和情感，符合流行歌曲对歌词简练的要求抖音作品点赞。古诗词都具有很高的审美价值这也是词作者们喜欢借用古典诗词的原因。此两种隐括方法，在题目上给人典雅质感，从歌名上雅化流行音乐。听众通过此途径能了解到些微歌曲名字背后的意义，有助于传播中国词牌文化，扩大名作知名度。

　　2、体现在具体文本上的隐括：

　　⑴、隐括全部，指直接隐括单篇辞赋、散文、诗词原作（其中以词和乐府较多）而成新词，将其谱上曲谱，使之成为一首具有现代气息的歌曲，此法以曹颖《虞美人》专辑里的一系列作品最为显著抖音作品点赞。

　　如：曹颖的《一剪梅》隐括李清照《一剪梅•红藕香残玉簟》抖音作品点赞，词曰：

　　红藕香残玉簟秋，/轻解罗裳 /独上兰舟，/云中谁寄锦书来，/雁字回时月满西楼抖音作品点赞。/花自飘零水自流，/一种相思/两处闲愁，/此情无计可消除，/才下眉头/却上心头……

　　又如：曹颖《天净沙》一词抖音作品点赞，隐括马致远《天净沙•秋思》：

　　我在长安道上，/心里想的道长，/枯藤老树昏鸦，/小桥流水人家，/古道西风瘦马抖音作品点赞。/夕阳西下，/]断肠人/断肠人在天涯。/枯藤老树昏鸦，/小桥流水人家，/古道西风瘦马。/]夕阳西下，/断肠人在天涯。/断肠人在天涯。

　　再如：哈辉的《关雎》抖音作品点赞，隐括诗经《关雎》：

　　关关雎鸠 在河之洲/窈窕淑女 君子好逑/参差荇菜 左右流之/窈窕淑女 寤寐求之/求之不得 寤寐思服/悠哉悠哉 辗转反侧/参差荇菜 左右采之/窈窕淑女 琴瑟友之/参差荇菜 左右芼之/窈窕淑女 钟鼓乐之

　　此外，还有庄妮的《几多愁》（问君能有几多愁）词，隐括了李煜的《虞美人》，莫文蔚的《如果你是李白》（床前明月光）收尾处隐括李白《静夜思》，章子怡《佳人曲》（北方有佳人）隐括了班固的《汉书•外戚传下•孝武李夫人》抖音作品点赞。

　　⑵、隐括部分，指隐括前人或时人文章或著作中的字词，句子，段落，或从多首前人所作诗词中截取完整的几段或几句，将截取部分直接组合拼贴成新作抖音作品点赞。前者如Vae的《安徒生不后悔》（哥本哈根月光/疑是地上冰霜/举头遥望明月/思故乡 思姑娘）隐括李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”爱乐团的《半面妆》（人扶醉月依墙/事难忘谁敢痴狂/把闲言语/花房夜久/一个人独自思量）隐括史达祖的《夜合花》：“人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。”只是数字变动，大意保持不变。后者如曹颖的《虞美人》（帘外雨潺潺）隐括李煜的《浪淘沙令•帘外雨潺潺》和《虞美人•春花秋月何时了》；《钗头凤》隐括陆游、唐婉分别十年后的沈园唱和诗：《钗头凤•红酥手》和《钗头凤•世情薄》。

　　上文叙述的基本都是隐括前人的诗词作品，“中国风”歌词也有对时人作品的隐括：曹格的《姑娘》歌词隐括了中国传统民乐《茉莉花》；林距离的《古玩风》隐括同时代的后弦的《西厢》专辑里的多首歌曲如《十有八九》、《小白》、《给安娜》、《西厢》等；高进的《江山》不仅隐括了时人周杰伦创作的《菊花台》、《千里之外》，胡歌的《六月的雪》，谢霆锋的《黄种人》，王力宏的《花田错》、《在梅边》，吴克群的《将军令》等一系列“中国风”歌曲，也隐括了以周杰伦、王力宏等为代表的“中国风”乐种走红这一现象抖音作品点赞。

　　这些歌词创作或从字词入手，或从整首作品出发，仅借用古典诗词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系抖音作品点赞。这两类明隐形式都是直致所得的歌曲，对中国风歌词的雅化只停留在对原有诗词字面意义的解读，这种雅化是对唐诗宋词的外形似的雅化。

　　（二）、暗隐

　　暗隐：指选择古诗词作为隐括对象时，注重从意义表达的角度考虑，尽可能选择有助于歌词神韵表达的古诗词的字词，语段，意象抖音作品点赞。听众不容易即思即得，马上从该歌词中分辨出歌词隐括的对象，而是需要经过一番思索、查阅资料、才能正确理解被隐括字词背后深意的隐括，这是中性层面的隐括，是对典雅的理解，也是雅化的第二境界。词作者要想到达该境界的“中国风”歌词的隐括，自身就要有较高的传统文化素养，需要熟知被隐括对象的意象、意境、篇章布局的思路、创作背景，炼字炼句的用意。

　　1、暗隐中表现不佳者：

　　暗隐手法在中国风歌词中比例较高，层次也较复杂，参差不齐，良莠有别，此类歌词重在对被隐括对象意的把握抖音作品点赞。东来东往的《长亭月》“谁在杨柳岸晓风残月又道声别离”暗隐柳永的《雨霖铃》，“谁在窗前独守只看花绽放又凋零”隐括李清照《声声慢》。东来东往试图通过四句“谁在……”的反问句式，将来自四首诗歌的四组零散的意象融会贯通成一个连贯完整的意境――情浓意切的恋人由于边关告急即将分离，月下共执手，说不尽的缠绵西细雨却又不得不互道别离，男子一路西去，多年遥无音信，只留得恋人独坐窗台，夜夜盼郎归，花开花又落，多少个韶华岁月就这样一天天悄然离去……的确，假如但从前四句的组合而言，东来东往的努力还是很见功力的，雅化了歌词，但却败在其后充满现代感的歌词中：“把我的新歌放进你的CD机里……”此段与上下文营造的似水墨画般的别离之景，古意盎然的意境全无关联，不仅无增色，反而将全词营造的带着思念、期盼、忧愁、埋怨的复杂情绪的连贯氛围被打散，破坏了整体和谐。

　　2、暗隐手法运用到位者：

　　何炅的《看穿》“别人笑我太疯颠/我笑他人看不穿/不是五陵豪杰墓/无花无酒锄作田”抖音作品点赞。该词隐括唐伯虎的《桃花庵歌》，何炅全首歌唱的是正德皇帝，正德皇帝正是一个“疯癫”一世的痴狂帝王，虽不是明朝皇帝中最显赫的一位，却是最另类的一个。特别喜欢狩猎及尚武的生活方式，居然在宫禁大内中，建了一个与虎豹相邻的豹房并长达十余年与豹同住，其行为出人意料，实乃一个坚定的反传统斗士。而唐伯虎作的这两句诗正恰好是对正德皇帝荒诞一生的最好注解；如Kone的《出师表》，以诸葛武侯的传世名篇作歌名，却不是吟咏《出师表》的作者——历史伟人诸葛亮，而是吟赞另一位历史人物——楚汉之争中乌骓马的主人：“西楚霸王”项羽。“凤起兮”隐括自“大风起兮云飞扬”，以刘邦晚年所做《大风歌》起兴，“成者笑败者哭”隐括自俗语“成王败寇”展示自己观点“我只觉得认输比起失败更加孬”，对项羽宁死不屈地赞叹，对项羽“士可杀，不可辱”视死如归英雄气概地景仰。“士可杀不可辱”隐括《礼记•儒行》“儒有可亲而不可劫也，可进而不可迫也，可杀而不可辱也。”，“歃血为盟”隐括《史记•平原君虞卿列传》，“十面埋伏”、“四面楚歌”隐括自韩信围困项羽时所用计谋。Kone用这些文学作品的描述、历史史料的记载，强烈表达了对项羽处于“四面楚歌”中却仍“知其不可为而为之”的突围行动的敬佩。听这类歌曲，无形中接受了历史知识的熏陶，传统文化的浸渍，隐括雅化“中国风”歌词，时期增加了“厚度”之外，提高创作者和欣赏者的文化品味，听与创作的良性刺激更有助于传承和发展传统文化。

　　3、暗隐概举：

　　元气的《风中少林》（自古风流人物多娇）词隐括自毛泽东的《沁园春•雪》：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰……数风流人物，还看今朝抖音作品点赞。”元气对毛词作了一番修改，若不领会《沁园春•雪》的内涵，就无法据此进行再创作，也就不可能出现《风中少林》。与非门的《声声慢》则隐括了三首前人作品——一首诗作、三首词作：

　　（1）、（落花依旧笑冷风/人面不知何处去）反隐自崔护的《题都城南庄》诗：

　　去年今日此门中，人面桃花相映红抖音作品点赞。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　《声声慢》改“桃花”为“落花”，改“春风”为“冷风”，且前后联互换位置，化隐为显，虽然过于直露，但所表达的情感和原诗是相似的抖音作品点赞。

　　（2）、（残灯明灭留人睡）隐括自范仲淹的《御街行•秋日怀旧》词抖音作品点赞，取其愁肠寸断之意：

　　……愁肠已断无由醉抖音作品点赞。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

　　（3）、（与何人诉说）隐括了欧阳修的《千秋岁》抖音作品点赞，该句是《千秋岁》的词眼，隐一句而借代整首欧阳词，《声声慢》传达的也正是隐词的本意：

　　未语先垂泪，滴尽相思血抖音作品点赞。魂欲断，情难绝。都来些子事，更与何人说。为个甚，心头见底多离别。

　　（4）、（寻寻觅觅冷冷清清/凄凄惨惨戚戚）则隐括了李清照的词作《声声慢》抖音作品点赞，透过冷冷清清景，取其丧夫之痛，谪居之哀：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚抖音作品点赞。乍暖还寒时候，最难将息。……

　　此外，用了暗隐修辞手法的“中国风”歌曲还有许多，如S H E的《长相思》“乍暖还寒时候/最难将息/三杯两盏淡酒”隐括李清照《声声慢》；阿新的《枫桥夜泊》“江边的渔火还在唱着哪一首老歌/两岸的涛声还在等待那一次停泊……”隐括张继《枫桥夜泊》；《禅院钟声》“寂寥夜半景色凄清/荒山悄静”隐括辛弃疾《浪淘沙•山寺夜半闻钟》抖音作品点赞。韦嘉的《红鸾记》选取了五个颇富古意的意象：“枫林晚”、“千帆过”、“百花残”、“桃花源”、“杨柳岸”，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”、杜甫沉郁的嗟叹：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”、李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”、陶渊明笔下的“桃花源”以及众多诗人词人笔下的“杨柳岸”。

　　以上“中国风”歌词将被隐括对象的词附着在隐括对象上，使隐入之词句与歌词所要表达的情、意有了统一感，具有共同的意境，使古诗词原有意境、神韵与中国风歌词所传达的情感、旨意相融合，如此，打破了歌词与诗词间的层层壁垒，打破了对古诗词隐括的僵硬化，将古诗词与歌词进行形神之上的融合，综合了歌词易于记忆便于流传的优势和古诗词含蓄蕴藉的特征，雅化了歌词抖音作品点赞。

　　（三）、无隐之隐

　　无隐之隐：指使用隐括修辞时不再拘泥于原作的字面和句子，而是更注重对其意境神韵的摄入，可用“离形得似”一词来概括，也就是说从古典诗词中提取其神韵的流行歌曲抖音作品点赞。或仍借用原诗词句，更有甚者，得意而忘象，领会其意以自己语言进行组织，超越原词，实现了典雅到儒雅的转变，这就达到了隐括的最高的境界――无隐之隐，也是雅化的第三境界。这是一种使人“神观飞越”的入骨之雅。这需要隐括者有深厚的传统文化根基，骨子里浸淫传统文化墨水，不仅对一首诗歌有深刻了解，而且触类旁通，对同类型的文体都有相当程度的熟悉，能自如驾驭创作该类文体，熟知各类文化掌故。无隐之隐的隐括已经摆脱了体貌上的字模句范，而成为意境上的神似。这是隐括的第三境界，也是隐性层面的隐括。

　　如草根“中国风”歌手们制作的一张《中国风•城市》专辑：以每一个城市所承载的独特的历史传统，文化传统为寄托，将城市精神进行提炼创作了一系列歌曲抖音作品点赞。如唱给上海的《天涯歌女》、唱给北京的《法源寺》、唱给成都的《出师表》、唱给广州的《西关》、唱给台南的《阿里山》等。《天涯歌女》借漂泊歌女之口道尽了三十年代的上海十里洋场的奢靡；《法源寺》借小和尚的木鱼声诉说了北京乃至中华灭佛、信佛的千年佛教文化；《出师表》唱出了诸葛卧龙的“鞠躬尽瘁，死而后已”……

　　以黄晓亮作词的《西关》为例：西关——清代中、后期，广州最繁华的商贸中心，一个消失了的旧称，西关这个称谓保留了太多岭南文化的痕迹：一杯红茶、一个壁炉、一栋洋房、一个东山少爷；一盆兰花、一笼画眉、一手厨艺、一个西关小姐抖音作品点赞。正如苏杭美女一般，西关小姐是南方靓女的代名词，《西关》唱出了一个端庄雅致的末代西关小姐的幽怨无奈：

　　“初春的暗雨潇潇敲打窗楹

　　独坐孤庭抖音作品点赞，信手弄香凝

　　南憩的飞雁遥遥悠悠北去

　　日落石街曲寂

　　她放抖音作品点赞了发髻

　　驻步那里

　　镂空的酸枝窗前绕花絮

　　手中轻丝衣 是谁新衣

　　空对着咫尺天窗叹息

　　岁过乞巧青春去

　　玉琵琶一曲唱罢却没有人听

　　清风也不解风情地扬长而去

　　她带走的香气抖音作品点赞，不知哪里去

　　翻开抖音作品点赞了诗卷又徒添悲意

　　萋萋的泪水冲淡抖音作品点赞了粉黛眉宇

　　纵玉光宝气却无人能同悲喜

　　她守着嫁衣 韶华东去

　　趟栊横木里怎能够深锁得住愁千缕”

　　《西关》一曲未有隐括前人成句，但却被公认为典雅深厚，极具中国风味抖音作品点赞。原因在于，《西关》词作者的深厚文字功底令隐括不再拘泥于原作的字面与句子，而是更注重对其神韵的摄入，被隐括的原词赋已化为“中国风”歌词的有机部分，与歌曲的创作风格，营造的意境浑然天成，无法再进行明显的割离，这是一种“神韵入骨”之雅。

　　首先，从地域性看，《西关》一曲用尽岭南文化特有事物：西关小姐、酸枝窗、趟栊横木抖音作品点赞。这些代表岭南文化的符号已经通过文字的灵活组合融入了整首歌曲，熟悉广州的听者在悠悠歌曲声中自然翻开对逝去的西关文化的记忆，不了解西关背景的听罢歌曲后自然接受了西关文化，对末代西关小姐70余年的孤独西关大屋生活发一句：“惋惜！”叹息轻轻溢出……

　　其次，《西关》一曲在用韵形式上，与李清照的《点绛唇•寂寞深闺》“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕抖音作品点赞。/惜春春去，几点催花雨。/倚遍阑干，衹是无情绪。/人何处，连天芳草，望断归来路。”有异曲同工之妙。两首作品都押【鱼】韵，周济说：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响”（《且介斋论诗杂著》） 鱼韵元音（ü）开口度小，为撮口呼，为舌位靠前的舌面高元音，发（ü）音时对唇形的要求较高，嘴唇收圆，口微开，舌头平放，舌面微隆，舌尖置下齿龈后，声带振动，鼻腔通路关闭，气息不能顺畅流通于口腔鼻腔之间，发音较吃力且音高不高。这就形成鱼韵气息短促，轻柔低沉，使其具有长于表达带有幽怨无奈的情绪内容，比如闺怨题材的作品的特点。

　　再次，从主题神韵上讲，《西关》是对梁少卿为代表的末代西关小姐甚至整个中国古代女子的高阁生活的哀吟，是深居阃闱的少妇的怨咽，与李清照的《点绛唇》一样，是一首典型的闺怨词抖音作品点赞。李清照借伤春写离恨，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她心情悒郁，愁情深重，唯有望断归来路，肠断白蘋洲。《西关》的女主角独坐孤庭，低眉信手弄香凝，千回百转的满腹愁绪更与何人说？遥看那北返的鸿雁掠过天际，不知不觉又是一年春去秋来，身边有变化的只不过是手中多了一件不知属于何人的轻丝衣！便纵有华服美饰，玉光宝气却无人能同悲喜。这次第，怎堪比“闲坐说玄宗”的白头宫女？一个愁字如何能了？

　　一曲《西关》，道尽千古闺怨愁，另外该主题还隐括了何逊的《闺怨》“枕前双泪滴”和“独对后园花”，谢偃的《乐府新歌应教》“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神抖音作品点赞。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”，温庭筠的《望江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”。

　　雅不以隐括前人诗句的多寡论说，雅化指得传统文化的“意”的深浅抖音作品点赞。最高程度的儒雅的造就，仅凭隐括一种修辞手法实难实现。现代语言习惯，当代词汇与文法成为社会用语主流的当下，除隐括之外，还需与其他多种修辞手法进行合作连用，在现代语言习惯基础上，兼容并蓄，采古诗词之所长，集各家修辞艺术之所长，通过借鉴学习让现代歌词创作展现形的华美的同时具有质的丰满，使歌词的本身的意境与被隐括对象的意境的融合更天衣无缝，甚至高于前人旧作之意，以实现1+1>2的效果。试以甘世佳的《钗头凤》为例分析排比、用典、语音修辞与隐括的结合：

　　“有人在兵荒马乱的分离中

　　折半面铜镜

　　飘泊经年又重圆如新

　　有人在马嵬坡外的夜半时

　　留三尺白绫

　　秋风吹散她倾城的宿命

　　有人在干涸龟裂的池塘中

　　见鲤鱼一对

　　用口中唾沫让彼此苏醒

　　有人在芳草萋萋的长亭外

　　送情人远行

　　落日照着她化蝶的眼睛

　　抖音作品点赞我唱着钗头凤

　　看世间风月几多重

　　抖音作品点赞我打碎玉玲珑

　　相见别离都太匆匆

　　红颜霓裳 未央宫中

　　舞出一点红

　　解游园惊梦 落 鸿断声中繁华一场梦”

　　甘世佳的这首词用到了多种修辞手法，所选用的四个典故(破镜重圆、命悬马嵬、相濡以沫、十八相送)都带有浓重地悲剧色彩，前四句所押的又是开口度小、音短的闭口韵，这样的四联排加强对情绪的压抑，堵而不发，强化了听者的悲怆感触抖音作品点赞。听众随着歌手的低沉声线，情绪一直受到压抑，最后在一个高开长音的带领下，受阻的情感有如火山喷涌而出，使悲情更悲。假如不用排比句，则气势上无法给人先声夺人之感，不能马上吸引听众的耳朵，无法给听众美好的首映效应，先机顿失！再加上词人所选用的这四个典故不是十分常用，对于一般听众而言相对陌生。据调查问卷显示：崔莺莺和张生的故事只有15％的听众了解它的出处，由青年对《西厢记》的陌生可知青年对同时期的元杂剧《梧桐雨》的了解度也不会高，对《庄子•相濡以沫》的故事知晓的就更少了。在完全没有相似信息可以调用的情况下，要让听众对一个完全陌生的知识由不知到喜爱，如果不在语音层面上进行强调，使很难在听众脑海中留下任何印记的。因此，排比句式、押【ing】韵一方面在语意上起到了连贯强调作用，加强了语气，给人以整齐统一之感，更主要的是“有人在……”，这一句型拉近了词与听者的距离，由布教转为似两人在相互交流。这一”改头换面”，既将典故所包含的古文化的内涵传达给了听众，完成了知识层面的传授，另一方面又在情感层面引起了听者的共鸣，直接抒情，便于听众理解接受，同时又做到了歌曲的给人以愉悦感的享受，在琅琅上口中，收获知识，寓教于乐。不能不说是当代社会对以娱乐为主要目的的歌曲的一次提升内蕴的典范。

　　这首《钗头凤》除了开篇隐括了四个故事外，还运用了“钗头凤”、“玉玲珑”、“红颜霓裳”、“未央宫”、“游园惊梦”、“锦芙蓉”、“游龙戏凤”7个典故，在词语的选择上多用文雅的成语，更广用替代（倾城）、比喻（化蝶的眼睛，繁华一场梦）、叠音（凄凄、匆匆）、超常搭配（秋风吹散……宿命）对比（相见－别离）数字词的运用（半面铜镜 三尺白绫 鲤鱼一对）同语（干涸－龟裂）等修辞方式使整首歌词显得匠气很浓，文学味厚重抖音作品点赞。钗头凤说的是唐婉和陆游的爱情无果的悲剧，双方都没有过错，却由于外力的阻挠，不得相守一生。破镜重圆的典故传达的是一份坚贞的爱情，即使分离两地数年，外界如何的阻挠，却因为爱的忠贞而最终破镜重圆；三尺白绫说的是相爱的两人因世事无常而不得不阴阳相隔，即使有再大的皇权又能在命运面前起何作用？相濡以沫的典故告诉我们即使外界环境多么不利于相知相守，也要尽最大的努力做到让对方能够好好的生活。十八相送描绘的就是梁山伯将前往杭城求学，英台相送十八里，途中多次借物抒怀，暗示爱慕之情。但忠厚淳朴的山伯浑然不觉，不解其意。临别以近日落，这一次的分别暗示这两人以后的天人相隔。这四个典故都是在一个考验下的不同反映――命运与爱情的矛盾。究竟要如何，薛之谦也不知道，他只是给大家展示了几种对爱的理解。到底孰对孰错？那是仁者见仁，智者见智。

　　甘世佳的隐括抒发情感比曹颖，东来东往更婉曲深微，其隐括前人的词句也更贴合自身歌曲想要表达的主题和立意，甘世佳隐括的传统文化的意境已被歌词所含摄，成为歌词的有机组成部分，这使得词体的抒情方式更趋高雅，真正实现儒雅境界抖音作品点赞。

　　四、对隐括的评价

　　隐括一说盛起于宋词，尽管宋代词人颇喜用“隐括”的方法作词，后来也代有作者，但是，前人于隐括体词的评价普遍不高抖音作品点赞。如金王若虚《滹南诗话》卷二云：“东坡酷爱《归去来辞》，既次其韵，又衍为长短句，又裂为集字诗，破碎甚矣。陶文信美，亦何必尔。是亦未免近俗也。 （p.67）对苏轼的隐括等做法颇不以为然。清贺裳《皱水轩词筌》则对隐括词一口否定：“东坡隐括《归去来辞》，山谷隐括《醉翁亭》，皆堕恶趣。天下事为名人所坏者，正自不少。” （P.710)然对于当今诗词正在与我们的日常生活渐行渐远的社会实际，隐括尤其有其重要意义，具体表现在：第一，以隐括雅化歌词，将古诗词融入音乐娱乐之中，使普通大众在休闲之中也能接触到居于庙堂之高的文学样式，减轻了学习的负担，寓教于乐。第二，它表现了词人对音乐与文学融合的实验，赋予音乐以文学性，开阔了诗歌欣赏的渠道，激发了更多人对传统文化的热爱之情。第三，将束之高阁的、被过度神秘化的传统文化重新交还给大众，去其玄虚化，拉近了高雅与民间的距离，使其亲切可感。第四，隐括唐诗宋词入歌的这一行为，反映了词人对于前人作品的欣赏之情，借隐括形式以寄托自己的思想情感。第五，它反映了词人的艺术技巧和语言功力，因为就其“改编”技巧而言，我们不得不承认作者的苦心孤诣及手段的高明。因此，是应全面予以肯定的。有效的拉近了传统与现代的距离，加深了现代流行音乐歌词的传统文化内涵，提高了创作者和欣赏者的文化品味，刺激了听众对于雅化的“中国风”歌词的探秘，听与创作的这种良性刺激有助于传承和发展传统文化。因此，在中国风的歌词的雅化中隐括修辞至关重要，隐括促使“中国风”歌词趋向典雅，继承和发展了传统文化。

　　参考文献：

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